治白癜风秘方 https://m.39.net/disease/a_5419408.html ——法国影评人多米尼克?诺格斯（DominiqueNoguez）
火车作为一种社会性和意识形态性的现代性物件、现象和交通工具，不断促进了早期电影视觉语言和叙事手段的产生与进步。早期电影一些重要的视觉语言革新，往往都同火车密切相关。火车与电影之间特殊的隐喻关系，改变了早期电影的创作模式，为革新电影的视觉语言及知觉范式，拓展了审美现代性的内容和形式，创造出一种新的时空体验。
埃德温S波特（EdwinS.Porter）的《火车大劫案》在视听语言上具有诸多开拓性和新的突破，这部年的电影创造性地使用了“交叉剪辑”。镜头语言丰富，剪辑追求节奏，给观众呈现出西部特有的荒芜和肃穆，仿佛让我们看到一个“排演式新闻片”。其次，影片创造性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性，揭示了剪辑技巧的潜能，为叙事性电影开辟了新的道路，将真实取景的再现美学与应用魔术特技的表现美学进行了完美演绎。同时，影片通过蒙太奇和场面调度营造叙事、梦境或幻觉，令想象与感觉得以运输、流通或移动。在电影技巧方面也有颇多创新之举，摄影机突破了舞台剧的限制，画面构图上强烈的戏剧张力，对电影的叙事风格和结构观念做了尝试。
《火车大劫案》剧照
在余德耀美术馆的展览“制作中：艺术与电影的工作场”中，艺术家达希尔曼利（DashiellManley）创作的同名双频影像作品《火车大劫案（场景3）》从《火车大劫案》中借用电影语言，将JPEG文件以定格拍制序列，对电影的第三个场景进行了各种突破性的演绎。其中，他通过将基本动作细致地分解为手势代码，来探讨数字图像之于电影空间及其相互之间的关系。
达希尔曼利，《火车大劫案（场景3）》，
双频彩色无声影像
819
洛杉矶郡艺术博物馆，黛安娜克莱因馈赠
艺术家惠允
曼利的创作可谓是基于突破的另一种突破。他摆脱操纵，从电影的固有形式中解脱出来，暗藏着艺术家摆脱束缚本身的幻想。?宸淯认为“电影作为他艺术呈现的载体，他的意愿如此强烈，以至于任何一部电影都可以成为他‘逃离’的躯壳，亦或，任何一个具备束缚力的事物，都可以成为他创作的遐想。”
本周我们特邀导演?宸淯，分享她对于艺术家创作的理解。基于早期电影《火车大劫案》的视觉语言、叙事手段和知觉范式，结合当时的社会文化语境，进一步讨论影片对于火车的艺术再现、火车之于电影视觉语言的突破与革新的相关议题，就影片的叙事主题、剧情结构和视听语言等方面展开具体的分析解读及论述思考。通过解读《火车大劫案》的叙事历程，不断思考工业发展、电影技术与视觉艺术的关系，为我们的观看提供一些角度和思路，想象未来的电影图景。
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