《圣卡夏诺祭坛画》是意大利文艺复兴大师安托内洛·德·梅西纳的一幅画，可追溯到年至年。它被委托在威尼斯的圣卡夏诺教堂，现在位于维也纳的艺术史博物馆。它是当时威尼托地区最具影响力的画作之一。
年，安托内洛·德·梅西纳留在威尼斯，圣卡夏诺（SanCassiano）祭坛画作为一系列作品的续集，包括安特卫普被钉十字架和一些肖像画。
它原本是一个更大的祭坛，它现在只包括带有《圣母登基》的中央面板和四个半圣徒的半身像：巴里的圣尼古拉斯，圣玛丽抹大拉（或厄苏拉），圣露西和圣多米尼克。
据称受到乔瓦尼·贝利尼在圣若望及保罗教堂的另一件神圣作品（现在仅通过副本而闻名）的启发，它的特点是更平衡的构图和更清醒的建筑。安托内洛采用金字塔形布局，通过准确使用光线得到增强。
这幅由圣尼古拉斯持有的三个金球的书暗示了他给三个女孩作为嫁妆的情节。围绕一个新颖的建筑骨架设计，这个画布成为所有当代著名画家的必然模型和典范，从贝利尼，他的圣约伯教堂祭坛画，到威尼托自由堡祭坛画家乔尔乔内和阿尔维斯·维瓦里尼，祭坛画于年在柏林凯撒弗里德里希博物馆被毁。
安托内洛的这件特别的作品，对他的艺术生涯以及随后的威尼斯绘画的历史产生了如此重大的影响，在17世纪的前几十年从圣卡夏诺教堂消失了。里多尔菲在年提到它。它减少为碎片，再次出现在布鲁塞尔的大公利奥波德·威廉的收藏中，并归于乔瓦尼·贝利尼。大约在这个时候，特尼尔斯制作了它们的复制品和版画。在年，三个月左右的大片段被找到并送往维也纳。这两个侧翼直到年仍未被承认，当时他们被王尔德展示。麦当娜现在被展示给贝利尼，现在归于博卡奇诺（Wickhoff，年和Berenson，-17）;后者是第一个在这幅画中识别出圣卡夏诺祭坛的中心部分的人。
这个雄心勃勃的祭坛画可能是安托内洛最有影响力的作品。它已经归结为我们作为一个片段，虽然通过旧的副本，明智的修复表明，甚至在乔瓦尼·贝利尼之前，安托内洛制作了一个极富特色的威尼斯祭坛画。
十五世纪晚期作品中的主要展品是源自西西里岛的AntonellodaMessina所谓的圣卡夏诺宫。即使在其零碎的状态下，这种类型的祭坛的第一次表现以及吸引一群追随者的帕拉的重要性仍然可以被欣赏，并且安东内洛对他与早期佛兰芒绘画的联系所产生的表面的物质外观感兴趣可以欣赏到一种彻头彻尾的立方体质。